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내일은 또 어디가 아플까

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난 왜 자기 전에 스카이댄스 홍보 영상 따위를 봤나.

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'영화는 다 보여줘 버리는 데에 반해 책을 읽으면 제가 직접 상상할 수 있어서 좋아요.' '맞아요, 그래서 저도 회화는 열등하고 만화는 저열하다고 생각합니다.'

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영화 감상이 (확장 영화 등은 제하고 말하면) 그 성격상 독서보다 상대적으로 수동적인 활동이 되기 쉽다는 점은 부정하지 않겠지만 독서의 능동성을 강조하며 영화를 대척점에 놓는 발언을 접할 때면 '말씀하시는 분이 평소 수동적으로 영화를 보신다는 점은 잘 알겠습니다', '같은 맥락에서 음악이나 연극 감상 등도 수동적이라는 말을 쉽게 하고 다니시는지요?' 라고 비아냥거리고 싶은 충동을 억누르기 힘들다. '생각 없이 보기 좋은 영화' 같은 발언도 마찬가지. 그 말은 영화보다는 발화자의 생각 없음을 짐작게 한다.

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도호가 나루세 미키오 4K 복원도 조금씩 하고는 있는 모양이구나.

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〈새벽의 모든〉 블루레이 정발 가능성이 있으려나.

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Matt Zoller Seitz @mattzollerseitz.bsky.social · 02/10/2026

블루스카이도 슬슬 그만둘 때가 된 것 같기는 해. 4/4 분기 목표를 그걸로 잡을까.

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Now I'm even further down the road from skeptical to intrigued

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Drew McWeeny @drewmcweeny.com · 02/10/2026

I'm on the record as a big fan of the new Mike Flanagan version of CARRIE, and while I'm not going to spoil why or how it's different and new and its own things, I am going to say something I never, ever thought I'd say: I would really like a season two.

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"영화는 문화가 달라도 소통할 수 있다고 하잖아요, 글쎄요, 전혀 소통할 수 없어요. 그건 개소리예요. 이 영화를 세계적으로 다 감동시키고자 하면 이 민족은 없어지는 거예요. 그건 내가 하자는 말 없어지는 거예요."

(앞에서 계속)는 관객이 있긴 있는데, 그런데 혼동되기는 해요. 내가 요즘 그 말을 반성하게 되는데, 이거 되게 싫은 말인데, 영화는 문화가 달라도 소통할 수 있다고 하잖아요, 글쎄요, 전혀 소통할 수 없어요. 그건 개소리예요. 이 영화를 세계적으로 다 감동시키고자 하면 이 민족은 없어지는 거예요. 그건 내가 하자는 말 없어지는 거예요. 그런데 한번은 일본에 가서 상영할 때 관객과의 대화 때 내가 먼저 물어봤어요. 중국에 조선족 있다는 걸 아는 사람 손들어봐라, 하니까 다 들어요. 이 사람들은 침략의 역사가 있으니까 아는 거예요. 저쪽 제국주의는 모르지만 이쪽 일본은 침략의 역사가 있으니까 아는 거예요. 그런데 그 자리에 온 일본의 관객은 보통 시민이에요. 그런데 베를린은 영화제에 참석하기 위해 온 각 나라의 지식인들인데도 별 관심이 없는 거예요.

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비니거 신드롬의 "Made in Hong Kong (and Taiwan)" 사태를 보고 문득 2011년 영화 〈두만강〉 공개 당시 장률 감독이 들려준 일화가 떠올랐다. "두만강 저쪽은 무조건 조선, 이쪽 옌볜 마을 사람들은 다 중국말로 해라. 그렇게 해서 나라와 나라로 하자. 탈북과 중국 사람들의 도움과 갈등으로 하자, 하더라고요. 그 생각 듣고 나는 놀랐어요. 아, 이런 제국주의! 그렇게 되면 옌볜 사람들이 없어지는 거잖아요."

(〈두만강〉에 출연한) 그 아이들의 실제 엄마, 아빠도 다 한국에 와 있어요. 나는 어릴 적부터 우리 고향이 남한인데 미군이 있다, 이런 생각하긴 했지만, 그래도 두만강을 볼 때마다 저쪽이 우리 할아버지 땅이다, 이런 생각 많이 했어요. 한국과 중국 축구 시합하면 자꾸 누구 편을 들겠는가 하는데, 어느 편이냐고 물어보는 것도 그렇고 대답을 한다고 해도 그건 진실이 아니에요. 이 눈치 저 눈치 봐서 말하기 때문에 실제 마음은 아주 민감하고 복잡한 거예요. 어차피 나도 책을 좀 보는 놈이니까 나라에 대해서는 처음부터 너그럽게 생각했어요. 좀 열어놓고 생각했어요. 영화 안 인물들의 정서에 대해서는 객관적으로 쓴 거예요. (〈두만강〉에 나오는 대사인) 한국 가면 미국 놈 있겠지, 그런 말들 다 그냥 썼어요. 그게 현실이니까. 〈두만강〉을 찍으면서는 감정에 많이 끌리게 됐는데 찍고 나서는 고독감이 많이 들었어요. 그게 이것과 관계돼요. 프랑스 제작사쪽 사람들에게 제의가 한번 왔었어요. 자기네들이 아무리 연구하고 토론해봐도 영화에서 이쪽 사람(옌볜)도 조선말 하고 저쪽 사람(북한)도 조선말 하면 유럽에서 상영할 때 힘이 확 떨어진다는 거예요. 서방 세계에서는 남북한 문제 이게 중요하니까, 정중하게 제의하는데, 두만강 저쪽은 무조건 조선, 이쪽 옌볜 마을 사람들은 다 중국말로 해라. 그렇게 해서 나라와 나라로 하자. 탈북과 중국 사람들의 도움과 갈등으로 하자, 하더라고요. 그 생각 듣고 나는 놀랐어요. 아, 이런 제국주의! 그렇게 되면 옌볜 사람들이 없어지는 거잖아요. 국경의 이야기로 하면 이게 전세계의 이야기가 되니까 하자고 하는 건데 난 그렇게 못한다고 했어요. 그랬더니 베를린영화제에서 상영할 때 그러더라고요. 한번 봐라. 관객이 이해하는지. 자기네 말 듣지 않았다는 거지. (웃음) 실제로 감동했다고 하(뒤에서 계속)

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출시할 만한 홍콩 영화가 부족했을 리는 없고, 아마 판권을 묶음으로 사서 작업했다가 뒤늦게 그중 하나는 대만 영화였다는 걸 깨닫고 수습에 나선 게 아닐까 싶지만, 애써 그렇게까지 좋게 해석해 줄 필요는 없겠다. 무엇보다도 면피성 소개글의 뻔뻔함이 어처구니가 없다.

Description

While Hong Kong cinema and Taiwanese cinema often covered similar ground, they naturally remained distinct due to cultural differences and at certain times in history, even legal limitations. Nonetheless, three wildly imaginative and genre-defying films (one of which hails from Taiwan) are assembled here for one singularly riotous and wickedly entertaining collection.

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Dylan Cheung @dylancheung.bsky.social · 01/10/2026

미국 비니거 신드롬에서 전부터 "Made in Hong Kong"이라는 제목으로 홍콩 장르 영화를 세 편씩 묶은 블루레이를 출시하고 있다. 오늘 그 세 번째 타이틀을 발표했는데, 당황스럽게도 대만 영화를 하나 끼워 넣고 "Made in Hong Kong"이라는 제목 옆에 흘려 쓴 글씨로 "and Taiwan"을 덧붙였다. 그나마 웹사이트 페이지의 제품 명은 그대로 "Made in Hong Kong: Volume 3"이고. vinegarsyndrome.com/products/mad...

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Cool, we've hit the point of market supersaturation where shit like this is OK now. Hong Kong, Taiwan, whatever, close enough.

Vinegar Syndrome Made in Hong Kong Volume Three

While Hong Kong cinema and Taiwanese cinema often covered similar ground, they naturally remained distinct due to cultural differences and at certain times in history, even legal limitations. Nonetheless, three wildly imaginative and genre-defying films (one of which hails from Taiwan) are assembled here for one singularly riotous and wickedly entertaining collection.

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Brandon Sheffield @brandon.insertcredit.com · 01/10/2026

Several weeks ago, Phil Tippett's legendary animation studio in Berkeley, CA closed. An anonymous hero noticed a folder of CDs. This turned out to be hundreds of unseen hi-res images and videos from Star Wars, Robocop, Jurassic Park, etc. ~90 isos for you to browse: archive.org/details/tipp...

A casual Star Wars alien fella at the cantina, in a sun faded, reddish photo. Someone will be mad at me for not knowing who this is.

Phil, a balding Caucasian man, poses a model of the garthok, an antagonist from the Coneheads movie.

Phil, a balding caucasian man, points at some CG on a CRT computer monitor, as a younger man looks on. The screen shows a model of a dinosaur attacking a jeep, while there's an actual physical model of that event in the foreground for reference.

an isolated shot of a star wars vehicle. Sorry, I don't know star wars lol

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Cereal At Midnight @cerealatmidnight.com · 01/10/2026

It's finally October. Remember to leave milk and cookies out for John Carpenter. He owns the dark, after all. youtu.be/SH2f4A4SVNk?...

youtu.be

John Carpenter - Christine (Official Music Video)

YouTube video by Sacred Bones Records

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How Zoe Kazan Made 'East of Eden' Her Own

아는 사람은 다 아는 사실이겠지만 오늘 공개된 새 넷플릭스 연속극 〈에덴의 동쪽〉 크리에이터/쇼러너/작가가 조 카잔이라기에 재미있는 우연이라고 생각했는데 조 카잔이 정말로 엘리아 카잔 손녀라고 해서 벙쪘다.

time.com

The writer on adapting the John Steinbeck novel Elia Kazan made into a classic movie, centering Cathy's story, and that Taylor Swift tweet

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10월 크라이테리언 채널에 새로 올라온 구로사와 기요시의 〈도어 3〉, 크라이테리언 로고로 시작하네! 물론 로고가 박힌 뒤에도 스트리밍 서비스만 하고 디스크는 출시하지 않은 작품이 이미 한 트럭이므로 크게 기대하지는 않는다. 그렇지만 최근의 (여전히 이유를 알 수 없는) 구로사와 기요시 인기를 생각하면 마찬가지로 크라이테리언 로고가 박힌 〈뱀의 길〉, 〈거미의 눈동자〉, 〈카리스마〉와 한데 묶어서 이클립스 시리즈로 출시해도 괜찮을 것 같은데. 일단 스트리밍 실적을 올려줘야겠군.

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〈천사의 창자: 붉은 교실〉(1979): 자포자기했던 여자가 희미한 희망을 품었다가 또 실망하고 더 자포자기한 끝에 자신도 포식자가 되기로 결심했음을 드러내는 긴 섹스 장면을 찍느라 창작자들이 나누었을 커뮤니케이션의 밀도를 상상하니 안 그래도 구석구석 꼼꼼해서 혀를 내두르게 하던 영화가 문득 기적처럼 보였습니다.

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〈오사카 엘레지〉(1936): 에른스트 루비치와 프리츠 랑과 임권택이 어른거리는 쾌속하고 무자비한 멜로드라마에 기겁하며 지금껏 미조구치 겐지에 대해 아무것도 몰랐구나 반성했습니다. 〈레지던트 이블: 0번째 밤〉(2026): 시점을 통제해서 감상자의 이입을 조작하는 것이야말로 영화 연출의 핵심이라고 웅변하는 듯하다는 점에서 잭 크레거는 로만 폴란스키 이후 가장 신실한 알프레드 히치콕의 사도일지도요.

〈첩혈가두〉(1990): 외상 후 스트레스 장애를 과장된 감탄사쯤으로 남용하는 언어 유행이 정말 싫지만, 이 영화를 보고 난 직후의 정신 상태는 정말 PTSD에 준하지 않을까 생각했어요. 〈오크 스트리트의 마지막 날〉(2026): 상영 시간 내내 시네마스코프라는 비율과 화면의 깊이로 뭘 할 수 있는지 다시금 생각해 보지 않겠느냐고 말하는 듯한 영화에 반하지 않을 방법은 없었고요. 〈캐롤라이나 캐롤라인 Carolina Caroline〉(2025): 훌륭한 사마라 위빙 + '도주하는 연인들' + 자동차 (추격 x) 영화니까요.

〈지난여름 Last Summer〉(1969): 이 '성장 영화'에 난도질당하고 나니 비로소 '에드 맥베인'의 87분서 시리즈가 아닌 '에반 헌터'가 쓴 소설들이 궁금해졌어요. 〈용감한 선장들 Captains Courageous〉(1937): 아주 가끔, 구 할리우드 스튜디오 시스템이라는 공장에 있는 모든 부서의 직원 각자가 프로젝트를 속속들이 이해하고 자신의 역량을 적재적소에 최대로 발휘하는 기적이 일어나 자신들도 모르게 웰메이드라는 평소의 생산 목표를 훌쩍 넘어서는 초-웰메이드를 빚어내고 말았다는 인상을 받을 때가 있어요.

〈길고 긴 트레일러 The Long, Long Trailer〉(1954): 빈센트 미넬리가 연출하고 루실 볼이 주연을 맡은 코미디에서 알프레드 히치콕과 앙리-조르주 클루조가 질투할 만한 서스펜스 장면을 만날 줄은 정말 상상도 못 했습니다. 〈고해발지련 2〉(2012): 두기봉의 로맨스 영화라서 반신반의했지만 〈팜 비치 이야기〉가 떠오르는 터무니없이 신속한 도입부 직후 한 트럭에서 내린 정수문과 고천락이 같은 화면 안에서 서로의 존재를 의식하지 못한 채 계속 따로 또 같이 활동하는 장면을 보고 바로 백기를 들었습니다.

〈바쿠라우〉(2019): 〈호프〉를 보고 갑자기 〈쉬리〉 시절로 돌아간 듯한 기분에 사로잡혀 '그래도 이렇게 되살려낸 욕망과 야만성을 끌어안고 다시 시작하는 것만이 한국 영화가 살길이려나' 생각했는데 〈바쿠라우〉를 본 덕분에 '아니야, 이렇게 다른 길도 있잖아'라고 마음을 가다듬을 수 있었어요. 〈스파이의 아내〉(2020): 이러다간 작년에 이어 올해도 구로사와 기요시가 1위를 차지해 버렷! 〈마담 보바리〉(1949): 무도회 도중 공기가 탁해지자 대기하던 시종들이 유리창을 차례차례 박살 내는 묘사를 잊을 수 없어요.

〈네버 애프터 다크〉(2025): 사실 감명 깊었다고 할 정도는 아닌데 미국 감독이 일본에서 만든 준수한 J 호러라는 조합이 기분 좋더라고요. 〈흑뢰성〉(2026): 원작을 충실하게 되살리려 하기보다는 원작에 대한 능동적 독후감/다시 쓰기를 수행해야 정말로 좋은 각색이 될 수 있다는 걸 절감했습니다. 〈비밀 요원 O Agente Secreto〉(2025): 일련의 호남 혐오(와 그에 대한 승인) 때문에 어떤 점에서는 계엄 때보다 더 심란하던 차에 하필이면 광주극장에서 이 영화를 본 것이 위안이 되었어요.

2026년 3/4분기에 감명 깊었던 영화들. 한 문장씩. 〈빨간 벨벳 그네를 탄 여자 The Girl in the Red Velvet Swing〉(1955): 리처드 플라이셔가 시네마스코프를 잘 다루는 건 알았지만 막스 오퓔스, 빈센트 미넬리, 루키노 비스콘티가 부럽지 않은 멜로드라마까지 만들었을 줄이야. 〈올 그린스〉(2025): 몇 년 만에 만난 친구와 함께 보고 나와서 '투박한 부분까지 포함해서 옛날에 우리가 저어어엉말 잘 풀렸더라면 만들었을 법한 영화 같지 않아?'라고 했어요.

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