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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 18/09/2026

우리가 명작이라 부르는 작품들은 이렇게 다양한 욕망이 뒤섞여 아름다운 하모니를 만들어낸다. - <당신은 더 잘 쓰게 된다> (이기원 지음)

이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 25/08/2026

생각보다 요즘 문장을 제대로 못 쓰는 친구들이 많아요. 그러니까 주어와 서술어가 제대로 맞지 않는 글을 쓰는 친구들이 많단 얘기예요. 시놉시스를 보면 바로 알거든요. 주어를 은/는/이/가로 시작했는데, 서술어가 다르게 끝난달까? 게다가 단어의 뜻을 잘못 알고 있다거나, 오타가 너무 많아서 ‘이건 오타가 아니라 진짜 모르는 건데’ 싶을 정도인 경우도 있어요. 이건 사실 작가로서 기본기가 없는 것이기 때문에 그런 친구들은 잘 안 되더라고요. - <나는 왠지 대박날 것만 같아!> (손정현 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 25/08/2026

여담. 여러분 다시 질문해서 죄송해요 문장력이 좋은 한국 소설이나 웹소설 추천해줄 수 있을까요? 계속 문체가 번역체 같은 느낌으로 나와서요.. 예전에도 질문했는데 또 질문하게 되네요ㅜㅜ

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 21/08/2026

여담. 여러분 저는 대학 만화과, 극작과 둘 중 하나를 가고 싶다는 생각을 많이 했어요 그 이유는..창피하지만 지금 일이 잘 안 풀리니까 다시 대학에 가서 새로 정보, 인맥 등을 얻고 싶다는 생각을 했습니다 그런데 사람들의 조언을 듣고 제가 너무 단순하고 성급하게 생각했다는 판단이 들었습니다... 사실 드라마 교육원도 중간에 나갔어요 제 드라마 대본이 인정사정 없이 평가당한 충격이 컸거든요...그런데도 또 이런 생각을 하다니...ㅜ 뭔가 반성하게 됩니다 그래서 고해성사를 해봅니다

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 19/08/2026

메두사와 용은 남자들이 두려워하는 힘이다. 메두사는 보는 이를 돌로 만들고, 바다 괴물은 심해에서 올라와 육지를 초토화시킨다. 이는 여성에게 내재한 커다란 힘을 말한다. 이 힘은 그 자체로 파괴적이고 부정적이지는 않다. 다만 남자들이 두려워하는 힘이므로 괴물로 표현되었고, 그 결과 메두사와 용은 죽임을 당해야 했다. 즉, 남성들의 공포가 투사된 여성 속의 거대한 힘의 상징이 바로 용인 셈이다. - <숲은 깊고 아름다운데> (조이스 박 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 14/08/2026

텍스트 작업자의 순번은 보통 전반부에 배치되곤 한다. 기획 단계는 있을 때도 있고 없을 때도 있어 감안해 아래 내용을 살펴주시길 바란다. * 출판 기획–텍스트–편집–디자인–제작–유통–마케팅 * 영상 기획–텍스트–제작 준비–촬영–후반 작업–유통–마케팅 * 전시 기획–시각예술–텍스트–설치–마케팅 - <당신의 독자가 될게요> (정세랑 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 12/08/2026

욕구는 결핍의 상태를 뜻한다. 그리고 그 결핍을 채우기 위해 우리를 움직이게 하는 힘이 욕망이다. 즉 결핍이 욕구를 만들고, 욕구는 다시 욕망을 만든다. - <당신은 더 잘 쓰게 된다> (이기원 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 11/08/2026

욕망이나 어려움의 극복이 없는 스토리를 ‘비서사적 텍스트’라고 한다. 당신이 이런 비서사적 텍스트에 매료된 사람이라면 스토리텔러가 될 생각은 빨리 접고 서사 대신 사유의 깊이를 보여주는 글을 쓰기 바란다. 그쪽이 당신의 적성이다. - <당신은 더 잘 쓰게 된다> (이기원 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 11/08/2026

‘제일 부러운 건 마감을 끝낸 작가가 아니라 메이저 취향을 가진 작가다’ - <웹소설로 대박나고 싶어요> (한윤설 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 11/08/2026

스토리는 ‘욕망’을 가진 ‘주인공’이 ‘어려움’을 ‘극복’하는 과정이다. 스토리에는 당연히 주인공이 있어야 하고, 그 주인공은 분명한 욕망(목표 혹은 꿈이라 말하기도 하는)을 가지고 있어야 한다. 또한 그 욕망을 추구하는 과정에서 어려움이 있어야 하고, 그것을 극복해서 목적을 달성하거나 실패해야 한다. 이게 바로 스토리다. - <당신은 더 잘 쓰게 된다> (이기원 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 09/08/2026

여담. 여러분 오늘 저 생일입니다....! 그냥 소심하게 알리고 싶었습니다

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 05/08/2026

만약 처음부터 걸작을 완성하겠다는 생각으로 시작한다면, 그것은 마치 미루기의 악마가 집 안에 들어오도록 문을 활짝 열어두는 셈이다. 오로지 칭찬이나 인정을 받기 위해 무언가를 만들어내겠다는 공허한 허영심으로는 예술가의 길로 나아가는 여정에서 처음 마주치는 장애물조차 넘어설 수 없다. 반면 별로 위대하지 않아도 괜찮고, 어쩌면 끔찍하기까지 한 결과물을 만들어내도 좋다는 생각으로 뛰어든다면 훨씬 시작하기 쉬울 것이다. - <크리에이티브 웨이> (리처드 홀먼 지음, 알 머피 그림, 박세연 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 03/08/2026

여담. 여러분 화방넷에서 5만원 이상 사면 배송비가 없어져서 애니메이션 색연필에 하나를 더 시키려 하는데 어느 거 시키는 게 나을까요? 1. 루벤스 9호 사선붓(진짜 커요!) 2. 화홍 빽붓 3. 포스카 칼라펜 화이트 4. 쿠레타케 붓펜 5. 그냥 배송비 3000원 낸다 아니면 여러분의 추천도 받습니다

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/08/2026

“나는 글쓰기를 일종의 자기희생으로 보거나 경제적, 정서적, 육체적으로 피폐할수록 좋은 글이 나온다는 낭만적인 생각에 반대한다. 작가는 감정적, 육체적으로 좋은 상태를 유지해야 한다.” - <소설쓰기의 모든 것 1 : 플롯과 구조 (개정판)> (제임스 스콧 벨 지음, 김진아 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/08/2026

추리는 한 마디로 표현하자면 ‘Why?’예요. 사건이 왜 일어났는지를 추적하죠. 스릴러는 ‘How?’에 해당해요. 사건이 어떻게 벌어졌는지 묘사해서 긴장감을 주거든요. 호러는 ‘What?’ 그 자체예요. ‘대체 이게 뭐지?’가 이 장르의 특징을 잘 보여 주는 질문이죠. 상식을 벗어난 대상과 맞닥뜨린 충격이 호러의 핵심이에요. - <장르의 장르> (이시우 외 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 01/08/2026

여담. 오늘 대학에 대한 이야기를 미술선생님과 나누면서 제 무지에 대해 깨닫게 되었습니다 만화과 얘기를 하니까 선생님께서 만화과는 기본기가 이미 잡힌 사람들이 가는 거라 힘들 거 같다고 말씀하셨습니다 선생님께서는 차라리 연출 공부를 더 하는 게 맞다고 하셨어요.. 그리고 극작과에 대해 지인과도 얘기를 나눴는데 지인은 극작과에 가면 실망할 거라고도 얘기를 했습니다 차라리 대학원이 낫다고 하고, 미래를 위해서면 추천하지 않겠다고 했어요 오늘 얘기를 하면서 결국 대학보다는 지금의 내가 더 중요하다는 걸 알게 된 거 같습니다

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 30/07/2026

여담. 요즘 따라 대학에 다시 가고 싶다는 생각이 들어요 제가 배우는 걸 원래 좋아하기도 했지만 왜 이렇게 이런 생각이 드는지 모르겠어요 극작과나 만화과를 다시 가고 싶다는 생각이 드는데... 굳이 다시 가야하나? 넌 나이도 있잖아!라는 생각이 듭니다 그리고 돈, 내가 그 힘든 입시를 다시 견딜 수 있을지 생각이 들어요 그리고 아직 불안해서 다시 배우는 거에 목숨 거는건가?라고 생각합니다 진짜...내가 안정되었다면 이런 생각도 안 하는건데

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 30/07/2026

선생님은 대본이 막힐 때, 글이 안 써질 때 어떻게 하세요? 저는 늘 안 써져요. - <나는 왠지 대박날 것만 같아!> (손정현 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 24/07/2026

갈등은 어느 한쪽이 ‘절대 선’, ‘절대 정의’라고 생각하는 순간 더 깊어진다. 인간은 신이 아니기에 수시로 논리의 오류를 겪는다. 가해자와 피해자의 위치도 전복될 수 있다. 불완전한 이들이 모여 싸우고 지지고 볶으며 사는 곳이 ‘사회’이기 때문이다. - <쓰는 기분> (박연준 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 23/07/2026

인간은 원래 생각하는 존재이지만 동시에 생각하지 않기를 원해온 존재이기도 합니다. 역사를 돌아보면 인간은 언제나 사고의 부담을 덜어주는 무언가를 만들어왔습니다. 신의 계시, 전통, 권위, 규범, 제도는 모두 ‘스스로 판단하지 않아도 되는 상태’를 제공해주었습니다. 무엇이 옳은지, 무엇을 선택해야 하는지 고민하지 않아도 되는 세계는 불안 대신 안정을 주었기 때문입니다. - <사고외주> (홍진기 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 23/07/2026

여성 작가는 보통 마녀-괴물-미친 여자야말로 작가 자신의 결정적인 분신이라는 생각에 물들어 있기 때문이다. 남성의 관점에서 가정생활의 순종적 침묵을 거부한 여성들은 무시무시한 대상(고르곤, 세이렌, 스킬라, 라미아, 죽음의 어머니, 밤의 여신)으로 간주되어왔다. 그러나 여성의 관점에서 보면 괴물 여성은 자신을 표현할 힘을 구하는 여자일 뿐이다. - <다락방의 미친 여자> (샌드라 길버트.수전 구바 지음, 박오복 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 23/07/2026

그러나 절대로 독창성을 얻기 위해 기이한 시도를 하는 실수를 저질러서는 안 된다. 오직 남과 색다르게 보이기 위해 색다른 방식을 택하는 것은 상업적인 요구를 노예적으로 수용하는 것만큼이나 공허할 뿐이다. - <로버트 맥키의 스토리: 시나리오 어떻게 쓸 것인가 1> (로버트 맥키 지음, 고영범.이승민 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 20/07/2026

기세에만 의존하는 작가 중에는 이런 문제가 생기기도 합니다. 이를테면 작품을 처음 쓰기 시작했을 때는 자신만만하게 강한 기세로 작품을 쭉쭉 시원하게 써 내려가다가, 이제 사건을 마무리하고 결론을 지어야 할 때는 체력이 고갈되어서 물에 물 탄 듯, 술에 술 탄 듯 흐릿한 결말을 짓고 땡, 끝을 내버리고는 하는 것이지요. 기획서를 썼다면 기세가 약해졌어도 예정했던 순서를 따라 사건을 진행해 기승전결의 밸런스를 지킬 수 있었을 테지만 말이에요. - <재능 없는 작가로 살아남기> (홍지운 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 08/07/2026

www.hollywoodreporter.com/movies/movie... 챗GPT에게 이 기사를 이미지로 요약해달라고 해보았습니다 번역을 하고 돌렸는데 처음에 오류가 났어요! 그래서 다시 했는데 잘 해주었네요 기사 전문도 좋습니다 호러 영화팬분들이 읽어볼만해요 (여러분 저는 창작하는데는 절대 AI 안 씁니다!!!!)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 07/07/2026

이를 3막 구조와 연결해 볼까요? 3막 구조는 주인공의 욕망으로 출발하죠. ① 주인공은 무엇을 원하는가? ② 주인공은 그것을 왜 원하는가? ③ 정서적 또는 심리적으로 그것이 왜 필요한가? - <스토리, 꼭 그래야 할까?> (양혜석.문아름 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 05/07/2026

주제가 먼저냐 소재가 먼저냐 묻는다면, 무조건 소재가 먼저라고 말하고 싶다. 초단편은 주제를 정해놓고 글을 쓰는 방식이 어울리지 않는 장르다. 아무리 재밌는 발상도 억지로 주제에 끼워 맞추다 보면 어색하고 진부해지기 쉽다. - <초단편 소설 쓰기> (김동식 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 05/07/2026

영혼의 상처+부정적인 특성=콤플렉스 (콤플렉스는 빌런의 거짓 믿음과 나쁜 선택의 기반) - <빌런의 공식> (사샤 블랙 지음, 정지현 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 05/07/2026

(원인+결과)+악한 행동=히어로의 반응 왜+동기=빌런의 행동+히어로의 반응 - <빌런의 공식> (사샤 블랙 지음, 정지현 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 04/07/2026

제가 좋아하는 영어 표현 중에 이런 문장이 있습니다. “이뤄내기 전까지 이룬 척해라(Fake it till you make it.)”. 이건 사기꾼이 되라는 말이 아닙니다. 작가가 되려는 사람은 작가처럼 읽어야 합니다. 작가처럼 써야 합니다. 작가처럼 살아야 합니다. 그래야 진짜 작가가 될 수 있습니다. - <소설 쓰고 앉아 있네> (문지혁 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 03/07/2026

진정한 악당은 자신이 정한 원칙을 장엄하게 지켜야만 한다. 이런 악당은 주인공보다 더 철학적이다. 신념이 탑재된 악당은 신과 같으며, 주인공을 단번에 하수로 만들어버린다. 주인공은 그저 운과 발악으로 그를 상대할 수밖에 없다(원래 주인공은 다 그런 것이 아닌가). 신념을 지닌 악당을 만들 수 있다면 주인공이 좀 유치하게 행동해도 스토리는 괜찮은 작품이 된다. - <스토리 창작자를 위한 빌런 작법서> (차무진 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 03/07/2026

악당의 변론은 하나이다. 너라면? 그것은 나(빌런)는 너(주인공)와 다르지 않다는 의미다. 주인공은 잠시 측은해하는 눈으로 그를 바라본다. 옳은 말이다. 주인공이라면 더 심했을 것이다. 아니 우리였다면 더더욱 잔인했을지도. 결과는? 당연하다. 주인공은 빌런을 응징하고 빌런은 장엄하게 패배한다. 빌런이 주인공에게 응징당하는 이유는 철학이 잘못되었다기보다 철학의 실행 방법이 부조리했기 때문이다. - <스토리 창작자를 위한 빌런 작법서> (차무진 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 03/07/2026

작가는 서사에서 작품의 주제를 두 번 천명하는데 바로 시작 부분과 클라이맥스에서다. 좋은 이야기는 시작 부분에서 주변 인물이 주인공에게 한탄이나 질문 또는 충고의 형태로 그 이야기의 주제와 관련된 말을 한다. 말이 아니라면 주제와 관련된 상황이 벌어지기도 한다. 그리고 클라이맥스에 이르면 주인공과 빌런은 반드시 조우하게 되며 대화를 주고받는다. 이 지점은 주인공이 여기까지 이르게 된 이유를 규정하는 부분이며, 그 속에는 주제가 함의되어 있다. - <스토리 창작자를 위한 빌런 작법서> (차무진 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 03/07/2026

흔히 빌런을 설정할 때 ‘오직 절대 악’의 존재, ‘병리적 사이코패스’ 같은 원형적 인물로만 설계하면 설득력이 떨어지는 이유가 여기에 있다. ‘원래 나쁜 놈이니까, 태어나길 사이코패스로 태어났으니까’라는 이유를 부여하면 주인공은 그 빌런을 평면적으로 바라보게 된다. 주인공은 깊은 상처를 가지고 있는데 빌런이 그렇지 않다면 그것은 철학자 앞에서 장난감 칼을 들고 설치는 꼬마 아이와 다름없다. - <스토리 창작자를 위한 빌런 작법서> (차무진 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/07/2026

공포 문학에서 공포의 본질은 그 사회가 감추거나 억압하고 싶어하는 공동체적인 치부, 혹은 정치적 무의식과 관련되어 있다. - <마스터플롯> (박인성 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/07/2026

한국과 일본의 호러 마스터플롯과 비교했을 때 미국 할리우드의 호러 장르는 좀 더 유연하고 역동적이다. 할리우드 호러는 유럽의 장르적 전통을 이어받으면서도, 화려한 표면 아래의 무의식적인 정신세계를 컬트적이거나 B급 문화의 영역에서 다채롭게 재현한다. 미국의 정치·사회적 역동성만큼이나 호러 장르 역시 그에 맞추어 유동적인 방식으로 사회적 무의식을 전개하는 것이다. - <마스터플롯> (박인성 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/07/2026

여담. 성세천하 게임 보는 거 왜 이렇게 재밌냐... 이건 뭐 궁에서 살아남기 실사판!! 선택 잘못해도 죽는 게임..ㅋㅋㅋㅋ 배우들도 예쁘고 잘 생겨서 보는 눈이 즐겁다 그러면서 와..그 당시 궁녀들은 어떻게 살아남은거지?라는 생각도 든다!! ㅋㅋㅋ

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 02/07/2026

말하기: 티나는 큰 집에서 살았다. 보여주기: 티나가 저택 안으로 들어서자 현관홀에 발소리가 울려 퍼졌다. - <묘사의 힘> (샌드라 거스 지음, 지여울 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 01/07/2026

내가 한국을 선택해 살지 않았듯이 나는 SF를 선택하지 않았다. 나는 내 소설을 썼고 그것이 어쩌다 보니 SF였다. - <SF 작가의 사유와 글쓰기> (김보영)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 30/06/2026

문학적 우수성에 이끌려 소설책을 구입하는 사람은 별로 없다. 그들이 원하는 것은 비행기에 가지고 탈 만큼 재미있는 이야기다. 처음부터 마음을 사로잡고 놓아주지 않아 끝까지 책장을 넘기게 만드는 소설. 그렇게 되려면 책 속에 나오는 등장인물이나 그들의 행동이나 주변 환경이나 대화 내용 등이 독자들에게 어쩐지 낯익어야 한다고 생각한다. 이야기의 내용이 독자 자신의 삶과 신념 체계를 반영할 때 독자는 이야기에 더욱더 몰입한다. - <유혹하는 글쓰기 (25주년 기념 라이터스 에디션)> (스티븐 킹 지음, 김진준 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 30/06/2026

누군가 작가에게 가장 필요한 것이 뭐냐고 묻는다면 제 대답은 늘 같습니다. 허리 건강을 지켜줄 수 있는 의자와 자연스러운 손목 자세를 유도하는 인체공학 키보드, 그리고 가볍고 편한 마우스와 같은 도구들이 작가에게 가장 필요한 것들입니다. - <재능 없는 작가로 살아남기> (홍지운 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 29/06/2026

나는 문학이 현실을 반영해야 한다든가, 약자의 목소리를 담아야 한다든가, 아름다워야 한다든가 하는 말들도 다 조금씩 잘못됐다고 생각한다. 문학은 그런 말로 잡을 수 없으며, 어떤 규정도 내릴 수 없는 것이 예술의 근본 속성 중 하나다. 문학에는 목적이 없다는 말에도 반대한다. 문학에 목적이 있는지 없는지 나는 잘 모르겠다. - <소설가라는 이상한 직업> (장강명 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 29/06/2026

작가 캐럴 만Carol Mann은 제목을 “10초짜리 광고”라고 불렀다. - <그림책 쓰기의 모든 것> (앤 위트포드 폴 지음, 방진이 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 29/06/2026

독자를 이야기에 집중시키려면 이야기가 앞으로 나아가는 데 보탬이 되지 않는 단어는 전부 지워야 한다. 이야기를 촘촘하게 꾸리자. 독자에 맞추고 별다른 역할이 없는 단어는 지우자. - <그림책 쓰기의 모든 것> (앤 위트포드 폴 지음, 방진이 옮김)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 29/06/2026

세상이 나누어준 구분에 의하면 여자는 성녀, 창녀, 어머니, 처녀, 정숙한 여자, 헤픈 여자 등등으로 나뉜다. 세상이 만들어준 무대에서 여자들은 이 배역에 따라 충실히 산다. 세상이란 무대에서 어머니 역을 맡은 배우는 다시는 그리고 영원히 처녀의 배역을 맡을 수 없고, 창녀 또한 앞으로 영원히 성녀의 역할을 맡아서는 안 된다. 그러나 남자들에겐 이러한 구분이 없다. 세상이란 무대에서 그들은 어떠한 역할도 가능하다. 그들은 언제나 다시 시작할 수 있다. 왜 그런가? - <여성이 글을 쓴다는 것은> (김혜순 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 28/06/2026

SBS 드라마 <온 에어>의 “(드라마는) 99%의 진부함에 1%의 새로움만 있으면 된다”는 대사를 인용하고 싶다. - <웹소설 작가 서바이벌 가이드> (김휘빈 지음)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 28/06/2026

논문 [웹소설 장르 ‘로판’의 형성 과정 연구: 2010년대 조아라 자유게시판과 ‘영애물’을 중심으로]에 나온 로판, 로맨스판타지의 탄생과 역사

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 28/06/2026

똑같은 농담(스토리)이라도 어떤 사람이 하면 재미있는데 다른 사람이 하면 따분하다. 왜 그럴까? 말하는 요령(스토리텔링)의 문제다. - <책 한번 써봅시다> (장강명 지음, 이내 그림)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 28/06/2026

서브컬처 계열의 일부 창작자들은 여러 가지 특성이 한 몸에 모이기만 하면 그게 인물의 개성이 된다고 믿는 것 같다. 파란 머리 미소녀에 ‘병약’ 속성, ‘허당’ 속성, ‘홍차 애호’ 속성을 더하면 충분히 개성적인 캐릭터가 된다는 식이다. 그런데 종이인형 옷 입히기 놀이와 비슷한 이런 작법의 결과물은 공장에서 양산된 제품의 기시감을 줄 수밖에 없다. 물론 얄팍하다. - <책 한번 써봅시다> (장강명 지음, 이내 그림)

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이야기 짓는 두레디 @writingisveryhard.bsky.social · 28/06/2026

한데 글쓰기 이론을 펼치는 책을 쓴 저자의 대표작이 바로 그 글쓰기 책인 경우는 꽤 있다. 글쓰기 책 외에는 다른 책을 쓴 적이 없는 작가도 있다. - <책 한번 써봅시다> (장강명 지음, 이내 그림)

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