Reposted by Carlota M. E.Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025La retórica es el arte de persuadir a través del discurso, es decir, con las palabras. Pero…¿qué pasaría si cambiamos esas palabras por sonidos? Hoy os cuento de qué trata mi tesis doctoral. ¡Dentro Hilo! #HiloTesis @crueuniversidades.bsky.social @filarramendi.bsky.social @ucccomplutense.bsky.socialmedia.tenor.coma cartoon minion wearing a crown and goggles is standing on a balcony .ALT: a cartoon minion wearing a crown and goggles is standing on a balcony . 2127
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025¡Hasta aquí el hilo! Espero que os haya parecido interesante y si tenéis alguna duda, podéis escribirme. Además, si os ha picado el gusanillo 🐛 os dejo en este enlace una bibliografía seleccionada. ¡Abrazos y mucha música! 🎶 docs.google.com/document/d/1...media.tenor.coma cartoon of a person playing a violin with a bowALT: a cartoon of a person playing a violin with a bow 110
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Al relacionar estas decisiones interpretativas con figuras retóricas, trato de mostrar cómo las técnicas de persuasión lingüística pueden transcribirse al ámbito musical desde la interpretación y no desde la composición. La atención se pone en el resultado final de la música, en cómo se escucha.media.tenor.coma cartoon character wearing headphones with music notes surrounding himALT: a cartoon character wearing headphones with music notes surrounding him 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Antes de terminar, volved a escuchar los audios 😉. Seguro que ahora oís más claras las diferencias. Resulta interesante que la versión más modificada de Bylsma sea a su vez la más antigua. Una hipótesis es que pudo cambiar su visión personal sobre lo que quería transmitir con este preludio. 210
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025La sinonimia es una figura retórico-musical que consiste en la repetición de un motivo musical con diferentes alturas en un mismo fragmento. ¡Justo lo que hace Bylsma en la grabación del 79! Repite ese movimiento arpegiado creando continuidad, como el sonido de un motor de un tren.media.tenor.coma rainbow of circles are arranged in a spiral patternALT: a rainbow of circles are arranged in a spiral pattern 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025La perífrasis es contar una idea sencilla dando un rodeo. Yo la relaciono con el hecho de que los intérpretes añadan ornamentos o nuevos motivos a lo que está escrito. Bylsma ha dado un rodeo en su interpretación de los cinco últimos compases de la grabación del 79, y en el final de la del 92.media.tenor.coma green and purple maze with a yellow frog in the middleALT: a green and purple maze with a yellow frog in the middle 100
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Después de esto os estaréis preguntando: ¿Cómo lo relacionamos con la retórica? Ya hemos dicho que las figuras retóricas son un recurso para enriquecer los discursos. ¿Podríamos enriquecer también la música? Yo digo sí 🤩. Vamos a hablar de la perífrasis y sinonimia. 110
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025La gráfica representa los últimos 5 compases en las dos grabaciones. La más antigua (💙) tiene un tiempo más inestable porque es donde Bylsma cambia la interpretación. Sin embargo, la más moderna (🧡) es mucho más estática porque mantiene los acordes tal y como están (salvo el detalle del final). 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Quiero contaros cómo analizo uno de los parámetros musicales esenciales: el tempo⏳. Lo definimos como la velocidad a la que se interpreta una pieza musical. Os enseño la gráfica y os explico😎 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Pista 🕵️♀️. En la primera (1979) cambia la interpretación de esos acordes haciendo un motivo musical que llamamos "arpegiado". Sin embargo, en la segunda (1992) mantiene más estáticos los acordes añadiendo unos adornos solo al final. ¿Escucháis las diferencias? ¡Os leo!media.tenor.coma penguin is looking through a magnifying glass at somethingALT: a penguin is looking through a magnifying glass at something 220
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Un ejemplo son dos versiones del chelista Anner Bylsma (1934-2019). Están bastante separadas en el tiempo. La primera de 1979 y la segunda de 1992. Os recomiendo escuchar la pieza entera pero como vamos a analizar el final, os dejo ese fragmento para que escuchéis. 🎧 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025¿Qué pasa con el Preludio II? Está escrito en Re menor y destaca especialmente su final. Aunque Bach lo escribió con sonoridades verticales (📷), algunos intérpretes sienten la libertad de presentar nuevas versiones. 110
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025¿Cómo lo hago? Os lo resumo fácil. Utilizo el software Sonic Visualiser para extraer los datos de tempo (o sea, si va rápido o lento), duración y dinámicas (si es fuerte o suave) de las grabaciones. Después los represento en gráficos 📈 para poder ver, analizar y comparar resultados.media.tenor.coma close up of a woman 's face with a slight smile on her face .ALT: a close up of a woman 's face with a slight smile on her face . 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025¿Qué obras analizo? Unas 120 grabaciones 🤯 de los seis preludios de las Suites de J.S. Bach para chelo solo BWV 1007-1012. Como son muchos, hoy os voy a enseñar qué pasa con dos ejemplos del Preludio II. 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Mi objetivo es estudiar la relación entre la interpretación musical y la retórica 🔎. En concreto, cómo las manipulaciones de los parámetros musicales por parte de los intérpretes pueden ser indicativas de intenciones narrativas y retóricas. 110
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Y yo me pregunto: ¿Pueden las figuras retóricas estar vinculadas a las formas en que los intérpretes manipulan el sonido? Basándonos en los casos analizados, ¿cambian los intérpretes sus decisiones interpretativas a lo largo del tiempo?media.tenor.coma cartoon of winnie the pooh with a red shirtALT: a cartoon of winnie the pooh with a red shirt 120
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Uno de los recursos para lograrlo fueron las figuras retóricas. Durante el Barroco, diferentes tratados se centraron en sistematizar las figuras retóricas musicales, como los de Burmeister o Mattheson. Específicamente para el ejemplo que os voy a mostrar vamos a hablar de 2 figuras retóricas. ⤵️ 131
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Concretamente en la Alemania luterana surgió un interés especial por la retórica como medio para difundir la palabra y la música. De ahí que los compositores de la época, como Johann Sebastian Bach (quedaos con el nombre 😉), aplicaran los principios retóricos en sus composiciones. 121
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025Ya en el Barroco (lo que nos interesa 😉), Quantz proponía que los músicos y los oradores compartían el objetivo de dominar a los oyentes despertando sus pasiones y conmovidos sus sentimientos. ¡CHAAN! Aquí aparece la música. 😍media.tenor.coma group of people in tuxedos are clapping their hands .ALT: a group of people in tuxedos are clapping their hands . 121
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025El origen de la retórica se remonta al año 485 a. C., cuando surgió con una intención política y judicial. 🏛️Homero y Hesíodo la definieron bajo el lema “dolere et delectare” (instruir y deleitar), y, siglos más tarde, Quintiliano añadiría “movere” (conmover).🥹 131
Carlota M. E. @violoncellist.bsky.social · 15/06/2025La retórica es el arte de persuadir a través del discurso, es decir, con las palabras. Pero…¿qué pasaría si cambiamos esas palabras por sonidos? Hoy os cuento de qué trata mi tesis doctoral. ¡Dentro Hilo! #HiloTesis @crueuniversidades.bsky.social @filarramendi.bsky.social @ucccomplutense.bsky.socialmedia.tenor.coma cartoon minion wearing a crown and goggles is standing on a balcony .ALT: a cartoon minion wearing a crown and goggles is standing on a balcony . 2127
