Ce qu'on enseigne dépend beaucoup d'à qui on enseigne...

J'ai vraiment une rentrée particulièrement chargée cette année dans nos nouveaux locaux! J'ai pris plus de cours qu'à l'habitude comme j'ai moins de responsabilités administratives et j'avais vraiment envie de me (re)lancer dans les projets de 3e année, d'autant que c'est la première année de la nouvelle version du programme de laquelle j'ai été responsable.

Amélie Vallières explore le potentiel des jeux vidéo narratifs comme outils d’apprentissage du français et de construction identitaire.

J'ai eu le plaisir de faire un entretien avec Dominic Arsenault pour La Grande Ludothèque à CISM, la radio de l'Université de Montréal, pour discuter de Dune II: The Building of A Dynasty (Westwood, 1992), ses précurseurs et son héritage dans l'histoire des jeux de stratégie.

Je vous propose de poursuivre votre expérience avec Sophie, la protagoniste du jeu This Bed We Made créé par Lowbirth Games en 2023. L'équipe vient de lancer une suite intitulée Lost & Found: A This Bed We Made Story.

« Tout est bien qui finit bien » : voilà un vieil adage on ne peut plus romantique que l’on utilise conventionnellement pour décrire l’heureux dénouement, précédé d’incroyables péripéties, d’une gr...

Pour le 12 août, je recommande La vertu du jeu vidéo de Maxime Deslongchamps-Gagnon.

Puisque le cadre est éventuellement destiné à être utilisé à plus grande échelle, j'essaie de voir si un wiki permettrait de venir véritablement documenter le projet pour être utilisé par des gens à l'externe.

Je trouve qu'on sous-estime en études du jeu l'analyse des jeux classiques. On peut en apprendre beaucoup sur les échecs quand on regarde certains principes de base. Une des mécaniques que je trouve les plus intéressantes, c'est le clouage.

Je vais essayer de souligner le plaisir de décrypter l’espace dans Elementallis (AnKae Games, 2026), que je suis en voie de terminer.

Je viens de terminer Dominique Pamplemousse in "It's All Over Once The Fat Lady Sings!" (Squinky, 2013) que j'avais acheté il y a six ans dans un Humble Bundle. Comme le bundle impliquait de nombreux jeux, j'ai navigué un peu dans la liste et en ai ajouté certains dans ma liste "À jouer" et Dominique Pamplemousse y était.

La première fois que j’ai joué à Final Fantasy V, c’était la version japonaise en émulateur traduite de manière amateure en anglais puis (partiellement) en français. C’est la raison pour laquelle je le donnais en exemple dans l’article d’encyclopédie que j’ai écrit sur les émulateurs.

Courte infolettre qui me permet de reprendre un peu un rythme qui a du sens. J’ai eu des problèmes de déconnexions du site - certains d’entre vous l’ont remarqué, merci de me l’avoir signalé. J’espère que tout sera plus fonctionnel. J’ai tenté de ne plus éditer mes brouillons directement dans Wordpress mais de le faire dans un site externe (Notion) mais je n’ai pas l’impression que ça change grand-chose.

Emilie Nicolas touche à un point particulièrement important pour mieux comprendre le mouvement incel, en rappelant que ce n’est pas simplement une question de relations amoureuses et de solitude masculine, mais plutôt une question de contrôle et de pouvoir.

Le Journal de Montréal a sorti un dossier qui révélait que plusieurs artistes ont de la difficulté à vivre de leur art, incluant de nombreux artistes connus — Stéphanie Boulay en est une des exemples dans le dossier, une artiste que j’apprécie particulièrement. Je pense que c’est une grande perte collective que de laisser des artistes aussi inspirantes et compétentes ne pas pouvoir vivre de leur art.

Le choix et la justification d'un corpus de textes, de jeux ou d'oeuvres en général.

En plein déménagement, je vous parle de mon projet de recherche Algorithmes et systèmes de désir financé par le Conseil de recherche en sciences humaines du Canada.

J'ai ces comics de Saturday Morning Breakfast Cereal en signets depuis des années au cas où j'en aurais eu quelque chose de plus à dire. Les voici en rafale. Sur l'accessibilité de la culture Sur l'utilité des études universitaires Parue en 2011, bien avant les modèles LLM. Sur la relation entre stratégie dans le jeu et stratégie réelle Sur les différences entre les générations

Mes recherches sur le pouvoir m’ont mené à tomber sur de nombreuses définitions de celui-ci et de nombreuses formes. C’est en lisant le chapitre que Gilles Deleuze consacre au pouvoir de l’imagination pour David Hume qu’une distinction importante mais complexe se dessine dans la définition du pouvoir.

Qu'est-ce qu'une vie bonne? de Judith Butler est un très court livre issu d'une présentation qu'elle a faite lors de sa réception du prix Adorno. Elle y pose une question éthique extrêmement importante et assez complexe à répondre qu'elle hérite, justement, du philosophe qui donne son nom au prix qu'elle reçoit.

Faire l'histoire de la jouabilité, c'est penser à partir de sources, comme tout travail historique. Ainsi, faire de la recherche se fait à partir de ce qu'on peut appeler des archives de jouabilité -- j'ai défini ce concept dans ma thèse de doctorat dont ce billet est un extrait adapté (2015, p. 163-170).

La macro-figure de la contrainte temporelle est une figure importante dans les jeux de stratégie et de gestion qui implique de repenser la manière dont le pouvoir est représenté. Elle implique des situations où le temps est limité pour le joueur sur le court ou long terme et que cette limite de temps (qu’elle soit calculée en tours, en temps continu, en temps de jeu ou en temps de joueur/se) a des répercussions importantes sur la partie et sur la représentation du pouvoir dans le jeu.

Blizzard vient d'annoncer un grand changement pour StarCraft II, changement qui n'a pas d'égal depuis les 11 dernières années. À la sortie de Legacy of the Void, en 2015, le jeu faisait un changement majeur pour les débuts de parties: on allait commencer avec 12 ouvriers plutôt que les six avec lesquels on débutait jusqu'à présent.

Je vous présente l'excellent court métrage réalisé par la cohorte finissant en 2026 du baccalauréat en création 3D de l'UQAT à Montréal. La dernière année de nos programmes permet de travailler dans plusieurs cours sur un même projet en équipe de plus d'une dizaine de personnes.

Je suis bien fier de vous annoncer que je coordonne un dossier thématique pour la revue Sciences du jeu dans la prochaine année! L'appel de textes est déjà disponible, les premières propositions étant attendue pour le mois d'août prochain.

Je me trouvais étrange hier de ressentir une certaine frustration de perdre des parties d’échecs en série…

Une ressource dans un jeu peut être tangible ou intangible, avec un certain nombre de nuances entre les deux.

L'idée est de s'assurer que les jeux vidéo destinés aux enfants soient mieux encadrés, non pas tant sur la question de la violence (un sujet qui préoccupait davantage dans les années 1990 et qui est maintenant beaucoup mieux encadré) que sur les questions de toxicité, de micro-transactions, de collecte de données personnelles et de design axé sur le jeu de hasard et le jeu intensif.

La jouabilité comme expérience reste analysable parce qu’elle est dans les faits beaucoup plus structurée qu’elle ne le laisse entendre. Une histoire de la jouabilité, en ce sens, entraîne une méthode spécifique qui est celle que je présente dans ce billet et qu’on pourrait appeler une analyse énonciative.

J'écoute ceci en boucle ces temps-ci, en particulier le verse de Shurik'n. Je l'ai dans ma playlist depuis probablement 1998, mais les mêmes mots que je connaissais à peu près par cœur résonnent différemment aujourd'hui (même si, je vous rassure, pas au sens littéral).

Les finissant-e-s du programme de création de jeux vidéo ont lancé récemment leurs jeux finaux, incluant Looters, un jeu coopératif "sur canapé" (j'aime bien cette traduction de couch coop) où deux gobelins doivent piller un manoir sans se faire prendre.

J'ai déjà dit ailleurs que je valorisais une manière de jouer qui ne focalise pas sur l'excès. J'ai pourtant une série de parties d'échecs sur Chess.com de maintenant 128 jours! Je suis un peu intense quand je veux même si une fois n'est pas coutume.

Dans la culture populaire, le désir est une forme de pouvoir. J’écoutais en boucle récemment la chanson Gabriela de Katseye et elle me semble emblématique d’une vision du désir qui est associée à un pouvoir ou à une absence de pouvoir.

Quand je dis que j'ai de la misère avec le contrôle et les caméras dans Baldur's Gate III...

Je viens de lire le petit essai Tolkien contre les machines de Sébastien Fontenelle, très simple mais qui touche à de nombreux enjeux représentés dans l’univers de la Terre du Milieu. L’idée principale du livre est que la droite a tendance à récupérer Tolkien pour lui faire dire bien des choses, alors qu’il y a une volonté antifasciste et écologiste claire dans son œuvre et dans ses (peu nombreuses) prises de position publiques.

Albane Français m'a posé quelques questions en entrevue pour l'infolettre de Synthèse sur la structure d'un projet de recherche. J'ai été ravi qu'elle m'ait approché pour en discuter suite à mes vidéos TikTok!

Les jeux Lego Harry Potter: Years 1–4 (Traveller's Tales, 2010) et Lego Harry Potter: Years 5–7 (Traveller's Tales, 2011) sont de bons exemples de jeu qui retardent un peu trop les récompenses.

J'ai enregistré il y a quelques jours une émission sur le design économique et les jeux gacha à CISM pour "La Grande Ludothèque" animée par mon ami Dominic Arsenault, émission qui fut diffusée ce soir!

Schreiber et Romero proposent trois types de monnaies dans les jeux (2022, p. 55-56). Monnaie du jeu La monnaie utilisée entièrement dans le jeu, parfois même intégrée à la diégèse du jeu (appelée parfois soft currency). Chrono Trigger (Square Enix, [1995] 2018) Monnaie premium La monnaie utilisée pour jouer, mais qui n’est pas facilement accessible (ou pas du tout accessible) autrement qu’en payant avec de l’argent réel. Elle est appelée parfois hard currency. Candy Crush Saga (King, 2012) Monnaie réelle Monnaie étant sanctionnée par une banque centrale qui a court légal dans un pays. Elle permet d’acheter des jeux ou d’acheter du contenu de jeux (par exemple, de la monnaie premium, du contenu téléchargeable, des cosmétiques, etc.). Image tirée de ParcoursCanada.com. Référence Schreiber, Ian, et Brenda Romero. 2022. Game balance. 1st edition. CRC Press.

Dans leur ouvrage sur l’équilibre des jeux, Brenda Romero et Ian Schreiber expliquent de quelle manière la progression — en particulier dans les jeux de type PvE — est construite autour d’une boucle ou d’un arc dont l’un des points centraux est la récompense.

L'une des caractéristiques du jeu de rôle Paladin's Quest (Copya System, 1992) est que les sorts coûtent des points de vie au lieu de points de magie, qui n'existent donc pas dans le jeu.

Étudier des objets culturels comme des jeux vidéo, c’est quelque chose de complexe parce que c’est construit sur du subjectif. J’essaie dans mon travail récent de ramener l’affect, l’émotion et le corps au premier plan. J’ai amorcé la lecture de Playing with Feelings d’Aubrey Anable avec cette perspective en tête.

Huitième infolettre, merci de votre fidélité! On parle de dépendance aux jeux, de design de boss, d'un appel à communications et on liste quelques parutions récentes.

On note l'émergence dans les années 2010 d'un genre de jeu de gestion d'écosystème qui coïncide avec l'accueil d'une plus grande complexité dans les jeux vidéo et les jeux de gestion en particulier. Ces jeux d'écosystèmes comme nous les appelons nous permettent de prendre en charge différents éléments dans un écosystème plus grand.

Le jeu Looters est un jeu coopératif à écran divisé qui nous propose d'incarner deux petites créatures dont l'objectif est de cambrioler un manoir rempli de secrets.

On a créé une commission sur la liberté académique dans le milieu universitaire pour moins que ça.