Autoras europeas en la torturada primera mitad del siglo XX ✨I: La figura – Un nomadismo indomable y radical Stella Benson Si la literatura de Stella Benson (1892-1933) es extraordinariamente libre, es porque su vida fue una apuesta perpetua por la independencia. Nacida en la aristocracia británica, desafió la rigidez de su clase y las severas limitaciones de una salud fragilísima (pulmones crónicamente enfermos y sordera parcial) para convertirse en una de las viajeras más intrépidas de su tiempo.

Autoras europeas en la torturada primera mitad del siglo XX Cicely Hamilton hacia 1907 ✨Cicely Hamilton (1872-1952) fue una escritora, dramaturga, actriz y activista feminista inglesa. Participó activamente en el movimiento sufragista y escribió obras con un fuerte enfoque feminista, social y político. Su trabajo abarca desde novelas hasta ensayos y guiones teatrales, destacando por su capacidad para entrelazar la crítica social con narrativas poderosas.

🍬1. Una novela excelente atrapada en un envoltorio equivocado Leí La vegetariana (2007) esperando una novela de ciencia ficción escrita por toda una Nobel. Eso pensaba tras ver la portada —una mujer transformándose en árbol— y la contraportada —esa promesa de “existencia más pura y despojada”, “poder erótico y floral de su cuerpo romperá las costumbres patriarcales y ultracapitalistas”— parecían anunciar una obra claramente de ficción especulativa.

Autoras europeas en la torturada primera mitad del siglo XX 🌲 I. Una vida atravesada por la violencia del siglo XX y la disidencia ética Ilse Langner (1899–1987), nacida en Breslau, publicó su primer libro de poemas con solo catorce años, un gesto precoz que ya anunciaba la intensidad con la que se adentraría en la vida intelectual de la República de Weimar.

Autoras europeas en la torturada primera mitad del siglo XX La historia de la literatura está llena de silencios impuestos, pero el caso de Hermynia Zur Mühlen (1883-1951) es especialmente sangriento. Nacida en el seno de la alta aristocracia vienesa y rodeada de los lujos de la corte imperial, acabó convirtiéndose en una de las voces más combativas del socialismo centroeuropeo.

Autora francesa del fin de siècle, figura singular en el cruce entre el naturalismo tardío, el decadentismo y una imaginación fantástica que, aunque no se adscribe a la ciencia ficción, sí explora mundos alternativos, rituales simbólicos y corporalidades liminales. Su obra, prolífica y diversa, la sitúa como una de las voces más representativas de la sensibilidad estética y moral del fin de siècle y Belle Époque (1871–1914).

Autoras europeas en la torturada primera mitad del siglo XX 🌲 I. El compromiso radical y el trágico final de un icono Para entender la densidad asfixiante de Kallocaina (1940), es imperativo asomarse primero al abismo biográfico de su creadora. La sueca Karin Boye (1900-1941) no fue una observadora pasiva de su tiempo. Intelectual brillante, poeta cumbre del modernismo sueco y activista del grupo socialista Clarté, Boye habitó las vanguardias de entreguerras con una honestidad que le costó la salud y, finalmente, la vida.

🌈 Un deja vu cognitivo como origen de la comparación Hay comparaciones que nacen de la experiencia del lector. Eso me ocurrió al leer la encantadora El último hombre blanco de Mohsin Hamid (n1971): a medida que avanzaba, regresaba una y otra vez a mi memoria La lluvia verde de Paul Tabori, (1908-1974) una novela publicada setenta y cinco años antes.

Iniciamos una serie dedicada a recuperar a las escritoras de ciencia ficción y fantasía de la primera mitad del siglo XX. No ha sido fácil, mientras en EE.UU. brillaban André Norton, C.L. Moore, Margaret St. Claire o Leigh Brackett, en Europa ha significado una verdadera labor arqueológica rescatar a autoras que aprovecharon las escasas fisuras de un mundo devastado.

La escritora que demostró que la realidad ya era una distopía Hoy, en nuestra serie de rescate de pioneras, viajamos al norte de Europa para descubrir a Amalie Skram. Tradicionalmente vinculada al naturalismo radical, su mirada descarnada la convierte en una figura clave de la literatura protofeminista escandinava. Aunque no escribió ciencia ficción, se aproximó a la sensibilidad de la ficción especulativa en obras demoledoras como Profesor Hieronimus.

1. Recuperar una novela perdida ¿Puede una novela de ciencia ficción escrita hace más de veinte años entender nuestro presente mejor que los análisis sociológicos actuales? A veces, el mercado editorial sepulta obras que, simplemente, llegaron antes de tiempo. Eso es exactamente lo que ocurrió con El Centro, la traducción de Maul que La Factoría de Ideas publicó en 2007.

Una premio Nobel de la Paz y la guerra desde la mirada de las mujeres 1. Una aristócrata rebelde en la cumbre del pacifismo La historia universal ha consagrado a la baronesa Bertha von Suttner (nacida en Praga en 1843 y fallecida en Viena en 1914) como un icono absoluto de la paz mundial. Procedente de la alta aristocracia austro-bohemia, Von Suttner rompió radicalmente con las expectativas de su clase y de su género al buscar su total independencia financiera a través del periodismo y la narrativa.

Acabo de leer un libro encantador, El río tiene raíces. Hace algún tiempo leí Así se pierde la guerra en el tiempo. Ambas obras son de Amal El-Mohtar, aunque la segunda está escrita conjuntamente con el también canadiense Max Gladstone. Amal El-Mohtar (1984) es poeta y escritora de ficción especulativa canadiense de ascendencia libanesa. Ha publicado relatos cortos, poesía y reseñas, y desde 2006 es editora de la revista trimestral de poesía fantástica…

Espiritismo, modernidad y deseo entre mujeres 1. Una vida entre dos mundos Seguimos rastreando pioneras fuera del mundo anglosajón. La figura de Ángeles Vicente (Murcia, 1873 – Buenos Aires, 1918) es una de esas presencias que, al recuperarse, obligan a revisar el mapa entero. Su biografía, marcada por desplazamientos, heterodoxias y una libertad intelectual poco común en la España de entre siglos, explica en buena medida la singularidad de su obra.

1. GRM Brainfuck Hoy presentamos un libro ácido y embarazoso. GRM Brainfuck es una novela que funciona como un artefacto literario explosivo: una mezcla de sociedad distópica, crítica política y estética grotesca que busca incomodar, sacudir y, sobre todo, impedir que el lector mire hacia otro lado. Sybille Berg (Weimar, 1968) es una figura literaria de enorme peso en el ámbito germano, con 18 libros y 32 obras de teatro, por los que ha recibido numerosos premios; pero en España sigue siendo prácticamente una desconocida.

Monarquía, esoterismo y el eco de la igualdad en la proto-ciencia ficción rusa 🌌 Una excepción luminosa en un paisaje literario restringido En la Rusia del siglo XIX y las primeras décadas del XX surgieron muy pocas autoras en el ámbito de la ficción especulativa. La estructura social del Imperio zarista —basada en una aristocracia reaccionaria, una censura omnipresente y un acceso extremadamente limitado a la educación para las mujeres fuera de la nobleza— dificultó el florecimiento de voces femeninas en el debate cultural.

El fin del mandato del Génesis y las mutaciones del paisaje literario “Llenad la tierra y sometedla; dominad los peces del mar, las aves del cielo y todos los animales”: Génesis El mandato bíblico del Génesis constituye el pilar fundacional sobre el cual la cultura occidental articuló su relación con el entorno. Bajo esta premisa teológica y antropocéntrica, la naturaleza fue reducida a un escenario inerte: un recurso dispuesto para el usufructo humano y una fuerza salvaje que el hombre tenía el deber moral de someter, clasificar y dominar.

1. Amélie Nothomb: una autora prolífica y difícil de clasificar Amélie Nothomb es una escritora francófona, nacida circunstancialmente en Japón en 1967. Publica prácticamente una novela por año desde los noventa. Su obra es breve, veloz, construida alrededor de una idea central que despliega con rapidez. No es una autora de ciencia ficción en sentido estricto, aunque a veces roza la alegoría, la fábula moral o la especulación.

(Suecia, 17 de agosto de 1801 – 31 de diciembre de 1865) La arquitectura de la utopía social y la especulación igualitaria en Escandinavia En el mapa de la ficción especulativa del siglo XIX, tendemos a buscar las huellas del futuro en laboratorios subterráneos o en travesías espaciales. Sin embargo, para las mujeres de la época, el mañana no se medía en vatios de potencia, sino en grados de libertad.

Silkpunk: tecnologías que respiran, identidades que se rebelan Hay géneros que nacen como estética y géneros que nacen como ruptura. El silkpunk pertenece a la segunda categoría. En 2015 el autor chino-estadounidense Ken Liu empieza a publicar su saga de la Dinastía del Diente de León —la tetralogía formada por La gracia de los reyes, El muro de las tormentas…

1. Introducción: una de las intelectuales más imponentes y vanguardistas del siglo XIX español En este proyecto de rescate de autoras pioneras que en su defensa de la igualdad supieron usar la ficción especulativa como crítica social o imaginación utópica, hemos cruzado fronteras y océanos. Hasta hoy, el mapa de nuestras pioneras estaba dibujado por quince voces británicas, doce estadounidenses, y una selecta representación de naciones como Alemania, Australia, Francia, Irlanda, Argentina, Bangladesh, Brasil, Cuba, Italia, México o Sudáfrica.

La autora en el mapa de la ficción especulativa latinoamericana En la última década, la ficción especulativa latinoamericana ha encontrado en las escritoras un laboratorio radical donde se ensayan nuevas corporalidades, maternidades disidentes y mundos que desbordan lo real. En ese territorio en movimiento —donde dialogan Fernanda Melchor, Mónica Ojeda, Rita Indiana o Giovanna Rivero— la obra de Elaine Vilar Madruga…

1. Una vida vivida como manifiesto feminista La biografía de George Sand es inseparable de su obra. Nacida Aurore Dupin en 1804, creció entre la disciplina conventual y la libertad intelectual de su abuela ilustrada. Desde muy joven comprendió que la vida de una mujer estaba marcada por la obediencia, la dependencia económica y la vigilancia moral. Su respuesta fue una ruptura radical: se separó de su marido, reclamó la custodia de sus hijos y decidió vivir de su escritura, algo casi impensable para una mujer del siglo XIX.

1. Una obra que llega desde el futuro Cuando El Eternauta comenzó a publicarse en 1957, la ciencia ficción latinoamericana no funcionaba aún como un género editorial autónomo ni consolidado, a pesar de contar con antecedentes ilustres. Existían experimentos vanguardistas, las tempranas ficciones científicas del siglo XIX y obras maestras aisladas como La invención de Morel (1940) de Adolfo Bioy Casares, pero estas obras solían leerse desde la clave del fantástico o la alta literatura, sin articular una tradición popular e identitaria en los quioscos comparable al de los pulps norteamericanos.

Especulación sociomédica y tecnología humanitaria en el Imperio Alemán. Friederike Kempner Cuando la historia literaria alemana del siglo XIX menciona a Friederike Kempner (Prusia / Alemania, 1828 – 1904), suele hacerlo con una condescendencia sistemática. Apodada despectivamente por críticos masculinos como «el cisne de Silesia» o «la reina del humor involuntario», su figura quedó reducida a una caricatura. Sin embargo, detrás de ese muro de burla patriarcal se encontraba una de las mentes más audaces y comprometidas de su tiempo: una mujer ilustrada que utilizó la anticipación científica y el ensayo especulativo para cuestionar los pilares políticos, médicos y morales de su sociedad.

Primera mujer en escribir un viaje planetario con estructura proto-científica La historia de la ciencia ficción europea suele contarse como una sucesión de nombres masculinos: Cyrano, Swift, Restif, Mercier, Verne. Sin embargo, en 1765 —más de un siglo antes de De la Tierra a la Luna— una mujer francesa publicó una novela de viajes interplanetarios que anticipaba, con sorprendente claridad, los mecanismos narrativos y conceptuales del género.

El "Yo" universal y su espejo roto Durante décadas, la ciencia ficción clásica operó bajo una ilusión cómoda. El sujeto de la aventura —ese "Yo" neutro y universal— era constitutivamente masculino, blanco y occidental. Fuera de ese núcleo protector orbitaba lo exterior, la anomalía, lo extraño. Sin embargo, Ursula K. Le Guin dinamitó los cimientos del género al desvelar la naturaleza política de esta exclusión: …

Nadie debería vivir con miedo a ser detenido cuando lleva a su hijo al médico o a la escuela. Firma la petición.

La irrupción de las escritoras en la ciencia ficción durante la segunda ola feminista no supuso simplemente la adición de nuevos nombres a las filas del género, sino una enmienda a la totalidad de sus estructuras narrativas y políticas. Si, como se ha analizado en los capítulos previos, la Space Opera y la ciencia ficción clásica anglosajona se articularon en torno al fetiche armamentístico, la conquista de la frontera y la validación del estamento castrense como pilar civilizatorio, la mirada de género dinamitó este monopolio ideológico.

Mientras Heinlein publicaba su obra más rabiosamente militarista y la CF anglosajona se convertía en espejo de una sociedad atrapada en las dinámicas de la frontera estadounidense o del colonialismo del imperio británico ahora en decadencia, existían otras tradiciones literarias que abordaron el género desde perspectivas culturales diferentes. En The Seven Beauties of Science Fiction (2008), el profesor de la Universidad de DePauw…

Si el imaginario militarista de la ciencia ficción se forjó en las pulps, la tecnociencia de la Segunda Guerra Mundial y la herencia colonial —como vimos en el capítulo anterior—, será en la Guerra Fría donde ese imaginario se convierta en doctrina ideológica explícita. Conviene aclararlo desde el principio: muchos de los autores que consolidaron la Edad de Oro, como Asimov, Clarke o el propio Heinlein, siguieron escribiendo durante este periodo.

Introducción La ciencia ficción, lejos de ser un simple entretenimiento juvenil, ha funcionado durante más de un siglo como un laboratorio narrativo donde se ensayan los conflictos, los miedos y las aspiraciones de cada época. Si algo caracteriza al género es su capacidad para absorber las tensiones del presente y proyectarlas hacia futuros posibles, exagerados o distorsionados, pero siempre reveladores. En ese sentido, la CF no es tanto una literatura del mañana como una herramienta crítica para pensar el hoy.

Valencia, con subidas del 55%, la peor parada por las subidas en nuevos contratos de alquiler, que de media hacen a los españoles un 11% más pobres desde 2015

Hay libros que no envejecen: se reactivan. No porque anticipen un hecho concreto, sino porque capturan un mecanismo histórico que reaparece cuando las democracias se fracturan. “Esto no puede pasar aquí”(It Can’t Happen Here 1935), de Sinclair Lewis, pertenece a esa categoría. La novela vuelve cada vez que el clima político se convierte en tóxico, y no es casual que muchos periódicos hayan comparado al senador…

✨ Introducción Las utopías feministas y queer no nacen de la nada. Son el resultado de más de un siglo de imaginación política, de rupturas internas dentro del propio feminismo, de tensiones entre deseo y crítica, y de una larga conversación sobre qué significa vivir —y sobrevivir— en un mundo que no fue diseñado para ciertos cuerpos. Cada generación ha tenido que desmontar una parte de la herencia utópica anterior para abrir espacio a formas de vida que desbordaban sus modelos.

Akwaeke Emezi (Nigeria, 1987) es una de las voces más radicales de la literatura especulativa contemporánea. Persona no binaria, de ascendencia igbo y tamil, escribe desde un cruce de mundos donde la espiritualidad indígena, las corporalidades queer, el trauma, el deseo y la crítica política no son temas, sino estructuras profundas de su imaginación literaria. Su obra no busca representar la diversidad como adorno, sino desestabilizar las categorías que la sostienen, abrir fisuras en lo que damos por natural y obligar a mirar aquello que las sociedades progresistas prefieren no ver.

Hay autoras que transforman un género desde el centro, con manifiestos, mundos programáticos y teorías explícitas. Y hay otras que lo hacen desde los márgenes, erosionando silenciosamente las certezas, introduciendo una grieta que, una vez vista, ya no puede dejar de verse. Carol Emshwiller pertenece a este segundo linaje: el de las fabulistas que no necesitan proclamar un proyecto feminista porque su mirada ya es, en sí misma, una crítica radical a las formas de poder que organizan lo humano.

La historia de la ciencia ficción suele olvidar nombres que fueron cruciales para expandir los límites del género. En España, el nombre de Suzette Haden Elgin (1936-2015) es apenas conocido. Aparte de unos pocos relatos dispersos en antologías, solo se publicaron aquí su obra fundamental, Lengua materna, y su continuación, La Rosa de Judas, quedando inédita la tercera parte de la trilogía, …

En la segunda ola feminista que se desarrolla entre los años 60 y 70 —y su resaca hasta fin de siglo— las mujeres asaltaron literalmente la ciencia ficción. Autoras como Russ, Le Guin, Tiptree, Elgin, Charnas, Tepper, Butler, Bradley, cambiaron radicalmente las claves y los tópicos del género. Y lo hicieron desde un feminismo radicalmente explícito.