iiinova — where your digital self keeps evolving

Hoy en Radio Muerte: No Age — Nouns (2008) Dos personas, guitarras enterradas en ruido y canciones que casi siempre terminan antes de que te hayas acomodado. Nouns dura media hora. No necesita mucho más.

000

Los años ochenta de Stranger Things nunca existieron exactamente así. Carpenter, S U R V I V E, Kyle Dixon y Michael Stein construyeron un pasado que reconocemos aunque sea, en parte, inventado. Paseo por Hawkins: radiomuerte.net/articulos/st...

Nadie estuvo nunca en Hawkins — Radio Muerte

Diez años después de Stranger Things, Kyle Dixon y Michael Stein tocaron en Madrid. Sus sintetizadores ya no recuerdan 1983: recuerdan 2016, y también esta noche.

000

No todo lo que nos interesa cabe en un disco. Fuera de campo es el lugar donde Radio Muerte mira hacia el cine, los libros, las imágenes y las historias que se cruzan con lo que hacemos. Esto es lo que nos ha acompañado esta semana. radiomuerte.net/fuera-de-cam...

Paisaje en la niebla (Theo Angelopoulos) — Fuera de Campo — Radio Muerte

Reseña de «Paisaje en la niebla», de Theo Angelopoulos, por José María Velasco Román, Director del Festival Internacional de Cine de Cuéllar.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 03/10/2026

Hoy en Radio Muerte: Joe Henderson — Power to the People (1969) Henderson reunió a Herbie Hancock, Ron Carter y Jack DeJohnette y grabó un disco que todavía parece estar buscando hacia dónde puede ir el jazz. Hay discos de 1969 que se niegan a quedarse en 1969.

000

Four organs. Infinite consequences.

Radio Muerte @radiomuerte.net · 03/10/2026

Hoy en Radio Muerte: Autechre — Quaristice (2008) Veinte piezas, muchas apenas duran unos minutos. Autechre construyen una máquina, la ponen en marcha y cambian de idea antes de que lleguemos a entender cómo funciona.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 03/10/2026

Hoy en Radio Muerte: Quasimoto — The Unseen (2000) Madlib aceleró su propia voz porque no le gustaba cómo sonaba rapeando. De esa incomodidad salió Lord Quas. Y uno de los discos de hip hop más extraños de su época.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 02/10/2026

Hoy en Radio Muerte: Carmen Villain — Memoria (2026) Flautas, percusión, electrónica y mucho aire entre medias. Memoria parece menos un disco que un lugar al que entrar durante un rato.

Radio Muerte @radiomuerte.net · 02/10/2026

Hoy en Radio Muerte: The Seeds — The Seeds (1966) “Pushin’ Too Hard” necesitó poco más de dos minutos para explicar casi todo. Órgano, fuzz y Sky Saxon cantando como si llevara tres días sin dormir.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 02/10/2026

Exacto. Cambiar el punto de partida puede ser una forma de volver a encontrarse con lo inesperado. Quizá la curiosidad empiece precisamente cuando dejamos de pedirle al gusto que decida siempre por nosotros.

000

El dub empezó desmontando canciones. Después terminó cambiando nuestra manera de entender el estudio, el bajo, el espacio y la propia idea de producción musical. De Kingston a Cardiff, Móstoles y Berlín. radiomuerte.net/articulos/du...

Dub Jamaicano: el laboratorio y la selva — Radio Muerte

De un estudio de Kingston a un polideportivo de Cardiff, a un festival en Móstoles y al techno de Berlín.

100

Mogwai and Iggy Pop makes an absurd amount of sense.

Yes, that’s a much better way of putting it. Not deciding what deserves seriousness, but making the conditions of your own attention visible: why this mattered to you, and from where you’re listening. That feels increasingly important now. ☺️

Hoy en Radio Muerte: Babe Roots & Another Channel — Takeover EP (2018) Bajo, espacio y eco. Pocas cosas hacen falta cuando cada sonido tiene sitio para respirar. Dub hecho con la cabeza puesta en el presente.

000

That idea of learning to listen without judgement really stayed with us. Criticism doesn’t just tell us what is good, it also teaches us what deserves to be taken seriously. Great conversation.

100

Fascinating. For decades we’ve used technological imperfections as shorthand for memory. What happens when the past no longer looks old?

Hoy en Radio Muerte: Squarepusher — Big Loada (1997) Breakbeats imposibles, bajos desbocados y melodías que aparecen cuando menos las esperas. Música electrónica con la sensación permanente de estar a punto de salirse de la pista.

000

«El criterio es una cárcel». Nando Cruz lleva décadas escribiendo sobre música: «escuchar también consiste en aprender a desconfiar de lo que uno cree que le gusta». Nuestra conversación con @nandocruz32.bsky.social: radiomuerte.net/articulos/na...

Nando Cruz y el arte de no fiarse del propio criterio — Radio Muerte

Conversación con el periodista musical Nando Cruz sobre el criterio, la curiosidad y lo que ha cambiado en la forma de escuchar y escribir sobre música.

121

One of those records that seems to change the temperature of the room as soon as it starts playing.

110

Hoy en Radio Muerte: Pharoah Sanders — Karma (1969) The Creator Has a Master Plan dura más de treinta minutos. Cuando termina, cuesta recordar dónde empezó. Un disco para entrar y quedarse un rato.

Radio Muerte @radiomuerte.net · 29/09/2026

Hoy en Radio Muerte: The Remains — The Remains (1966) Abrieron para los Beatles, parecían destinados a algo grande y se separaron antes de que terminara 1966. Su único álbum quedó ahí: media hora de garage, soul y rock & roll.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 29/09/2026

FUERA DE CAMPO — 01 Un motero. Un joven con una vida monótona. Una relación donde deseo, sometimiento y ternura empiezan a confundirse. Esta semana, José María Velasco Román escribe sobre Pillion, de Harry Lighton. Una película cada viernes, en Radio Muerte. radiomuerte.net/fuera-de-cam...

Pillion (Harry Lighton) — Fuera de Campo — Radio Muerte

Reseña de «Pillion», de Harry Lighton, por José María Velasco Román, Director del Festival Internacional de Cine de Cuéllar.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 29/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Jon Hassell — Power Spot (1986) Jon Hassell imaginaba una música que no perteneciera del todo a ningún lugar. Trompeta, percusión y electrónica parecen llegar desde geografías distintas y encontrarse en un paisaje que solo existe mientras suena el disco.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 28/09/2026

Actress — Hazyville (2008) Hazyville parece música de club escuchada desde la habitación de al lado. Ritmos que se deshacen, ruido, fragmentos de melodía y esa sensación de que algo funciona mal en la máquina. Por suerte, nadie viene a arreglarla.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 28/09/2026

¿Para qué sirve hoy un crítico musical? Hablamos con @@nandocruz32.bsky.social sobre crítica musical, algoritmos, macrofestivales y la necesidad de seguir encontrando formas distintas de escuchar. La conversación completa, en Radio Muerte: radiomuerte.net/articulos/na...

Nando Cruz y el arte de no fiarse del propio criterio — Radio Muerte

Conversación con el periodista musical Nando Cruz sobre el criterio, la curiosidad y lo que ha cambiado en la forma de escuchar y escribir sobre música.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 27/09/2026

Hoy en Radio Muerte: James Holden — The Idiots Are Winning (2006) Holden podía haber seguido haciendo música de club perfectamente funcional. En lugar de eso empezó a dejar que las máquinas se comportaran de forma un poco menos obediente.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 27/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Boards of Canada — Music Has the Right to Children (1998) Hay discos que recuerdan cosas que nunca nos ocurrieron. Aquí, cintas gastadas, melodías infantiles y electrónica analógica convierten la nostalgia en algo bastante más extraño.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 26/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Moodymann — Black Mahogani (2004) Moodymann siempre ha hecho que la música de baile parezca tener memoria. En Black Mahogani conviven house, soul, jazz y voces que aparecen y desaparecen como si estuviéramos escuchando una vieja radio en otra habitación.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 26/09/2026

¿Para qué sirve hoy un crítico musical? Nando Cruz nos dijo algo que se quedó dando vueltas después de la conversación: «el criterio es una cárcel». Hablamos con @nandocruz32.bsky.social sobre crítica, algoritmos, macrofestivales y otras formas de escuchar.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 25/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Moby — Moby (1992) Antes de los anuncios, las bandas sonoras y los millones de discos, Moby hacía techno en un apartamento de Nueva York. Su primer álbum suena a alguien probando cosas sin saber todavía hasta dónde iba a llegar.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 24/09/2026

Hoy en Radio Muerte: André 3000 — New Blue Sun (2023) Después de años esperando que volviera a rapear, André 3000 apareció con una flauta. Ni una rima en todo el disco. Y, de alguna manera, sigue siendo inconfundiblemente él.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 24/09/2026

El viaje del dub de Kingston a Berlín no fue simplemente una cuestión de bajos y ecos. Lo que llegó hasta Basic Channel fue una idea mucho más radical: una canción también podía construirse quitando cosas. La escasez se había convertido en estética. radiomuerte.net/articulos/du...

Dub Jamaicano: el laboratorio y la selva — Radio Muerte

De un estudio de Kingston a un polideportivo de Cardiff, a un festival en Móstoles y al techno de Berlín.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 24/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Wacław Zimpel — Train Spotter (2023) Zimpel salió por Varsovia a grabar tranvías, estaciones, parques y máquinas. Luego volvió a casa y con todo aquello hizo un disco. La ciudad seguía ahí, solo que ya sonaba diferente.

000

Hoy en Radio Muerte: Mr. Scruff — DJ-Kicks (2020) Una sesión puede ser también una forma de contar una historia. Soul, jazz, electrónica, dub y ritmos africanos unidos no por el género, sino por la curiosidad de quien los escucha.

000

No idea how many times we’ve watched Fright Night. And somehow, after all these years, it still works. So many happy hours spent being terrified by this film.

Hoy en Radio Muerte: Giorgio Moroder — Midnight Express (1978) Un sintetizador podía crear tensión, velocidad y miedo sin necesidad de una orquesta. Moroder llevó al cine el mismo pulso electrónico que estaba transformando las pistas de baile.

000

El Hombre Que Nunca Duerme nos lleva de paseo por Hawkins. Pero no para hablar de monstruos. Sintetizadores, nostalgia, John Carpenter, S U R V I V E y una pregunta: ¿por qué recordamos con tanta precisión un lugar en el que nunca hemos estado? radiomuerte.net/articulos/st...

Nadie estuvo nunca en Hawkins — Radio Muerte

Durante una década, Kyle Dixon y Michael Stein pusieron música al pasado imaginario de Stranger Things. Diez años después, aquellos sintetizadores empiezan a recordar algo que la serie nunca…

Radio Muerte @radiomuerte.net · 22/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Tim Maia — Racional Vol. 1 (1975) Soul y funk brasileño grabados en pleno periodo místico de Tim Maia. Un disco nacido para difundir una doctrina terminó sobreviviendo a ella y convirtiéndose en una de las obras más extrañas de su carrera.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 22/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Depeche Mode — 101 (1989) Un disco en directo que acabó contando algo más que una gira. Depeche Mode entrando en los estadios mientras la electrónica dejaba de ser una anomalía para convertirse en cultura de masas.

000

Radio Muerte @radiomuerte.net · 21/09/2026

Hoy en Radio Muerte: Ursula Bogner — Recordings 1969–1988 (2008) Durante décadas estas grabaciones electrónicas permanecieron guardadas en cintas, lejos de estudios, sellos y escenas. Música privada que terminó encontrando su futuro muchos años después.

000

En 1981, Computer World imaginaba un mundo que todavía no existía. Escuchado hoy produce una sensación extraña: ya no parece futurista. Parece documental. Quizá Kraftwerk no predijo el futuro. Simplemente entendió antes dónde íbamos a vivir. radiomuerte.net/articulos/kr...

Kraftwerk: Los hombres-máquina y el mundo que construyeron — Radio Muerte

Crónica del concierto de Kraftwerk en Es Jardí (Mallorca), o por qué algunas obras parecen adquirir nuevos significados cada vez que el mundo cambia a su alrededor.

El rock nos enseñó a desconfiar de nuestros padres y ahora envejecemos comprando reediciones de los discos con los que queríamos escapar de ellos. Hay algo fascinante en cómo una rebelión termina convirtiéndose en liturgia.

000

Lo fascinante de Rumours es cómo algo nacido de un grupo prácticamente deshaciéndose terminó convertido en patrimonio sentimental de varias generaciones. A veces los discos sobreviven mucho mejor que las personas que los hicieron.

120