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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 30/06/2025

Cidade das Sombras é um dos meus filmes preferidos dos anos 90. Já até gravei sobre no @Cinealerta. E, caramba, há 10 anos! 😮 open.spotify.com/episode/31uI...

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Fora da Curva #08 - Cidade das Sombras

Cine Alerta - Podcasts · Episode

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 30/06/2025

O que eu adoro nessas remasterizações bem feitas é a oportunidade que criam para que o filme seja redescoberto e conferido numa qualidade inimaginável na época de seu lançamento original e que, na melhor das hipóteses, só foi possível nas exibições nas melhores salas de cinema.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 30/06/2025

Cidade das Sombras em 4K numa tela OLED é a mais pura definição de "ABSOLUTE CINEMA". Uma das experiências mais imersivas que se pode ter no formato.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/06/2025

Quando você trabalha em casa e só tem um computador... 😆 Diários de Um Robô Assassino, da AppleTV+ é uma das séries mais legais atualmente e que ninguém tá comentando. Curte sci-fi e diálogos ácidos? Dê uma chance. São episódios de 30 minutos, muito bem escritos e com uma produção bem caprichada.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 16/06/2025

Dick Tracy - Quando o Tempo Recompensa a Ambição Um pouco sobre o emblemático filme de Warren Beatty que completou 35 anos neste fim de semana. www.cinealerta.com.br/artigos/os-2...

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Dick Tracy - Quando o Tempo Recompensa a Ambição

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 29/05/2025

Comentamos Missão: Impossível - O Acerto Final no Alerta de Spoiler. E aí, a despedida de Ethan Hunt é digna da franquia? Ouça no Spotify open.spotify.com/episode/5T0b... no site www.cinealerta.com.br/podcast/aler... ou em seu agregador preferido pelo feed feeds.feedburner.com/CineAlerta-P...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 27/05/2025

Um adendo: esse programa tem alguns anos e sobre o recurso do Prime comentado, que traz uma faixa de áudio com diálogos realçados, ele já está em pleno funcionamento no serviço de streaming da Amazon.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 27/05/2025

Você já passou por isso? Está assistindo a um filme, os diálogos estão baixos, você aumenta o volume e do nada vem uma cena de ação com barulhos ensurdecedores. Pra entender por que isso tem se tornado tão frequente, aperta o play nesse podcast do Cine Alerta creators.spotify.com/pod/show/cin...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 25/05/2025

Como explicar os diferentes tipos de mídia física de filmes para um colecionador de quadrinhos: Da esquerda p/ direita: VHS, Laserdisc, DVD, Blu-ray e Blu-ray 4K.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

No geral, é uma curiosidade e só. A fotografia em 2.39:1 da trilogia é bem marcante, com um belo trabalho do Bill Pope e o fullscreen não contribui muito pra experiência. Porém, assistindo cenas das versões open matte, me ocorreu uma ideia, que logo compartilharei por aqui.

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a man 's face is surrounded by green matrix numbers .

ALT: a man 's face is surrounded by green matrix numbers .

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

Revolutions tem mais cenas em que o fullscreen tá mais pra pan e scan nas cenas que envolvem CGI, mas ainda assim, tem momentos interessantes. A luta na entrada da boate do Merovíngio ganha uma escala diferente com o quadro ampliado.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

O mesmo vale pra longa perseguição na auto-estrada, que não vou colocar na íntegra, mas dá pra notar nesse trecho como fica a dinâmica dos takes quase fullframe.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

O que é um pouco surpreendente e incomum é o quanto dos takes que envolvem CGI também incluem bastante informação verticalmente, como na cena envolvendo os gêmeos.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

Muitos momentos dos dois filmes são praticamente fullframe, em que na versão fullscreen se perde pouco dos lados com muita informação aparecendo no topo e na parte de baixo. A maioria é espaço negativo que nada acrescenta, a não ser um vislumbre a mais do design de produção.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 22/05/2025

Como eu vi que vocês curtiram os posts comparando as versões fullscreen e wide de Minority Report e Inteligência Artificial, separei umas cenas de Matrix Reloaded e Revolutions (fullscreen do original só em VHS, então, sem chance...) que achei bem legais.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Episódio 9? O que é isso? 🤔

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

A grande armadilha de Andor é...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Em Inteligência Artificial eu destaco as cenas mais intimistas, que revelam mais do gestual do elenco. Eu penso que essas versões também oferecem um bom estudo de composição e do que pesa na escolha dos enquadramentos. Ver mais das mãos do Sam Robards faz diferença?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Continuando no Spielberg, Inteligência Artificial também foi rodado em Super 35, mas enquadrado na razão de aspecto 1.85:1. Nesse, o fullscreen é praticamente fullframe, menos nas cenas que envolvem muito CGI, que eram renderizadas no enquadramento que o filme seria lançado.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Minority Report só existe em fullscreen no DVD, mas pode ser encontrado em open matte no streaming do Mercado Livre, de graça. Reforçando, não é a composição concebida pelo Spielberg e pelo Janusz Kamiński, mas cria uma experiência singular para o filme.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Na comparação, as duas versões trazem uma percepção bem diferente nesses momentos, não?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Mas, às vezes, havia um ou outro resultado interessante. Em Minority Report eu gosto particularmente das cenas envolvendo a interface interativa dos computadores usados pelo personagem do Tom Cruise. O enquadramento mais vertical do fullscreen gerou uma noção curiosa de escala.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

O Super 35 resultava na imagem fullframe, permitindo enquadrar da forma concebida, enquanto a adaptação para o fullscreen abria o quadro original, sem a necessidade de muitos cortes, embora longe de ser a visão original da cinematografia, criando composições nem sempre adequadas.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Minority Report foi rodado levando em conta a razão de aspecto 2.39:1. Se fosse em 35mm teria sido vítima do pan&scan para a criação da versão em tela cheia, que era o zoom no quadro, com movimentos de câmera artificiais pra adaptar algumas cenas.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 18/05/2025

Nas últimas semanas dei uma olhada em versões fullscreen de filmes rodados em Super 35, que permitia mobilidade na criação da tela cheia. Olha só essa comparação em Minority Report. Na maior parte dos takes não se perdia tanto dos lados, mas se ganhava mais verticalmente.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 17/05/2025

Tenho alguns problemas com Acerto Final, mas nenhum fica no caminho da experiência que o filme proporciona, não a ponto de estragar essa experiência. É puro entretenimento. Mas também é ambicioso, mesmo que às vezes se perca nessas ambições. Mas no que acerta, é em cheio.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 17/05/2025

A verdadeira missão não é impossível. A verdadeira missão são os amigos que fazemos pelo caminho. E essa franquia não tem filme ruim.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

Aproveitando, também fiz vídeo sobre como Fogo Contra Fogo, antes de ser um clássico do cinema, foi o piloto pra uma série de TV que não vingou youtu.be/FXXIqbrL7gg?...

youtu.be

L.A. Takedown, a versão de Fogo Contra Fogo que quase virou série de TV nos anos 80

YouTube video by Cine Alerta

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

Vale lembrar que variação sobre o mesmo tema é algo muito recorrente na filmografia do Mann, até já fiz um vídeo sobre isso, pra quem tiver curiosidade (: youtu.be/IFeXC4fYpeU?...

youtu.be

Video Essay: Michael Mann

YouTube video by Cine Alerta

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

Outra curiosidade sobre "Home Invaders" é que o episódio foi dirigido por Abel Ferrara e tem um clima bem pesado pra época. Porém, no livro Heat 2, toda a situação é bem mais violenta, quase como uma versão mais extrema do que a série dos anos 80 tinha permissão pra mostrar.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

...é bem provável que Adamson tenha baseado o episódio de Vice em algum caso seu e Mann, agora, trouxe isso de volta no livro como uma referência ao ex-policial, que acabou se tornando seu amigo e parceiro em outros projetos.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

"Home Invaders", o episódio em questão, é escrito por Chuck Adamson, ex-policial de Chicago que é na verdade a inspiração pro Vincent Hanna. O filme Fogo Contra Fogo é baseado na perseguição de Adamson a um grupo de ladrões em Chicago nos anos 60. Ou seja...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

...que eu imediatamente reconheci de um episódio da primeira temporada de Miami Vice. Vários elementos dessa subtrama são praticamente idênticos ao que é apresentado no episódio da série, que era produzida por Mann. Agora vem o mais interessante...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 15/05/2025

Comecei a ler Heat 2, sequência de Fogo Contra Fogo escrita por Michael Mann e Meg Gardiner. O livro situa-se em parte em 1988 e uma subtrama envolvendo Vincent Hanna, o policial vivido por Al Pacino no filme original, trata da investigação a uma série de assaltos domiciliares 👇

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 11/05/2025

Deve ser uma merda a pessoa precisar de um "certificado de autenticidade canônica" pra aproveitar uma boa história.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 11/05/2025

Porque não leva em conta um gibi. Ou seja, foda-se. Como já dissemos no Cine Alerta várias vezes, em Star Wars, o que não está em live action (ou seja nos filmes, principalmente) só é canônico até não ser mais. E tá tudo bem. Bom, pelo menos se você não tem, sei lá, 10 anos.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 03/05/2025

Esse corte no S02E05 de Andor. 🤭 Como não ficar hipnotizado por essa série?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 25/04/2025

Tô lá com o pessoal do Cinemaventura pra comentar Colateral, filmaço do Michael Mann que às vezes passa meio despercebido. No Spotify open.spotify.com/episode/5fvq...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 24/04/2025

Comentamos o melhor filme de 2025 até agora no Alerta de Spoiler! Aperta o play e vem saber mais sobre Pecadores! Ouça já no Spotify open.spotify.com/episode/75VG... no site cinealerta.com.br/podcast/aler... ou pelo seu agregador preferido adicionando o feed feeds.feedburner.com/CineAlerta-P...

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 21/04/2025

Esses comerciais do Telecine hoje soam completamente ofensivos, não só a uma parcela do público, como aos profissionais de dublagem. E digo isso como alguém que evita dublagem até em animação.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 21/04/2025

Era uma forma elitizada de divulgar o serviço, né? Até meados dos anos 2000, TV por assinatura era voltada pra um público que, em tese, rejeitava dublagem. Porém, com o tempo, isso mudou e a busca por uma audiência mais ampla obrigou a destacar a opção de dublagem na programação de filmes e séries.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 21/04/2025

Nos anos 90 um dos grandes argumentos das TVs pagas na busca por assinantes era a presença dos filmes com som original. Era assim que o Telecine divulgava essa característica entre 1997 e 1998. Tinha uma dessas usando uma cena do Tom Hanks em Apollo 13 também.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

Gosto de pensar num meio termo, que seja digno das intenções do diretor e que explore o que as tecnologias recentes conseguem extrair da película. Mas sem deixar de lado o visual que, de todo modo, bastou pra obra se tornar memorável ou relevante o suficiente para ser preservada.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

Porém, há a questão das tecnologias. Uma TV hoje exibe cores, contraste e brilho com mais nuances do que uma TV de 30 anos. Isso dá mais liberdade pra alcançar resultados que seriam impossíveis na época do lançamento. Mas até que ponto isso mantém ou tira a autenticidade da obra?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

"Revisionismo" é um tema que esbarra nas dificuldades em falar sobre "as cores originais" quando isso depende de tantas variáveis: condição do negativo, a forma que foi digitalizado, a correção de cores em si, a referência original... enfim... é justo chamar de "revisionismo"?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

Com remasterizações eu sempre me pergunto o que é mais importante: aproximar a obra do que ela foi ou do que seria a intenção do realizador, mesmo que esta não tenha sido alcançada por alguma limitação da época? Preservação ou "revisionismo"?

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

Contudo, a temperatura de cor do DVD (à direita) dos anos 90 é bem próxima do que era visto nos trailers (à esquerda) da época, e provavelmente (ou talvez?) do que foi exibido nos cinemas.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

No blu-ray, Del Toro comenta que o novo grading foi feito pra ficar como ele pretendia. E, de fato, a imagem no blu-ray é um espetáculo, com cores bem mais próximas dos trabalhos do diretor dos anos 2000 em diante e a textura da película bem representada.

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Alexandre Luiz @alexluizbr.bsky.social · 20/04/2025

Falando em color grading, dia desses comentei as diferenças nas cores entre o DVD alemão e o blu-ray de O 13º Andar. Mas o que dizer de Mutação, de 1997? O filme de Guillermo del Toro nas versões do DVD dos anos 90, do lançado nos anos 2000 e do blu-ray de 2011, na ordem.

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