Magnifique papier de B. Vergez-Chaignon sur le film de Giannoli, et sur ses déformations vraiment écœurantes de l'histoire.
Comme pour "Jan Karski" ou le roman sur la "tondue de Chartres", la création est libre.
Mais la critique aussi, quand le passé est ainsi dévoyé.
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La liste des « arrangements » avec la vérité des faits, qui peuvent être très gros, n’en finit pas. Il y a d’abord tout ce qui a existé et est absent du film : les trois autres enfants de Luchaire, dont l’absence doit créer l’impression d’une relation exclusive avec sa fille Corinne ; ses liens avec la bande de gestapistes français de Bonny et Lafont, synonyme d’abjection, sont passés sous silence ; les chefs des partis collaborationnistes ou les autorités militaires allemandes d’occupation sont des silhouettes, or ils ne comptèrent pas peu dans l’histoire de ces années ; les fonctions de « ministre de l’information » dans la commission gouvernementale de Sigmaringen [le gouvernement de Vichy en exil] de Luchaire ne sont pas mentionnées alors qu’elles montrent qu’il fut un jusqu’au-boutiste de la collaboration…
Il y a des inventions, comme l’esclandre de Céline lors de la réception qui suivit le retour des cendres de l’Aiglon [surnom de Napoléon II, 1811-1832, fils de Napoléon Ier], ou la mise à sac des Nouveaux Temps, l’un des journaux de Luchaire. On nous montre l’exécution par les Allemands du gendre de Luchaire, sans doute pour nous démontrer les risques encourus à s’acoquiner avec eux. Mais ce gendre ne fut nullement tué pendant la guerre. Il mourut quinze ans plus tard. Encore plus imaginaire est l’arrestation de Luchaire par des FFI (Forces françaises de l’intérieur) répugnants, dans le plus pur style épuration sauvage, alors qu’il fut arrêté par des militaires…](https://cdn.bsky.app/img/feed_thumbnail/plain/did:plc:o7tuc6m32b6ao4q6dp3dzdvz/bafkreiasej7wtmejuwxoam7kjz4rsjz46umteedssbfsp7kmxxu55iqgea)
